头面 舞台淬炼的绝代风华

艳晶晶花簪八宝填
“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。”这是《牡丹亭》里杜丽娘的经典唱词。图中女子所扮演的，即是在对镜理妆的杜丽娘。何止是艳晶晶的花簪，她所戴的是整幅华丽的点绸头面，仿佛把“三春好处”都戴在了头上。供图／凝曦影坊

梳水头：雌雄莫辨的戏曲“变性术”

乾隆三十九年（1774年），刚到而立之年的秦腔花旦魏长生来到京师，加入秦腔戏班“双庆部”。他甫一亮相，原本上座率不佳的“双庆部”，立即变得观者如堵，人们争相倾掷缠头，竟令京中其他戏班黯然失色。

魏长生的表演，做工细腻，唱词通俗易懂，腔调清新动听，确是一流境界。不过他受到如此狂热的追捧，还有一个重要原因，用当时人的话来说，就是他的扮相“与妇人无异”。中国传统的戏曲舞台上，女性角色都由男旦扮演。这就带来一个问题——男人如何才能看起来像女人？对此，旦角的头部和面部改造极为关键。

在此之前，旦角的头部通常是用纱布包出想要的发型，俗称“包头”，今日的老旦仍采用此种装饰方法。魏长生却别出心裁，创造出“梳水头”之法。也就是通过假发假髻的运用，让艺人脸型更加完美，更接近女性。这“水头”到底怎么梳，魏长生未留下戏像。京剧大师梅兰芳推测，它应该类似于现代舞台上的梳大头、贴片子。大头，就是发髻绾在脑后，呈椭圆形，垂下长长的线尾子，象征着女子乌云般的秀发。

“梳水头”就如神奇的“变性术”一般，让戏台上乾坤颠倒，雌雄莫辨。不过男旦虽纷纷“梳水头”，头型仍大同小异，要表现不同角色之间的差别，还得借助服与饰。