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尽管都使用刀币，但齐国与燕国刀币在尺寸和风格上有所不同：齐国刀币较大，显得古朴厚重；而燕国刀币，则小而秀气。

尽管都使用刀币，但齐国与燕国刀币在尺寸和风格上有所不同：齐国刀币较大，显得古朴厚重；而燕国刀币，则小而秀气。值得一提的是，齐国大刀，以刀上的字数不一而命名，本刀：三字刀。

尽管都使用刀币，但齐国与燕国刀币在尺寸和风格上有所不同：齐国刀币较大，显得古朴厚重；而燕国刀币，则小而秀气。值得一提的是，齐国大刀，以刀上的字数不一而命名，本刀：四字刀。

图为与刀币几乎同时流行的布币，其流行于以农业为主的古代中原地区，因而是以农具“铲”为原型，有的上方甚至还留有一个作为工具时装柄的銎。而以渔猎为主的北方地区，则流行右页那样的刀币，其模仿的是随身携带的削刀。右页地图是春秋战国时期各地使用的钱币类型的示意图，除了布币、刀币，在有些地区还使用圆形圆孔的圜钱或奇特的鬼脸钱。

尽管都使用刀币，但齐国与燕国刀币在尺寸和风格上有所不同：齐国刀币较大，显得古朴厚重；而燕国刀币，则小而秀气。值得一提的是，齐国大刀，以刀上的字数不一而命名，本刀：五字刀。

这枚距今近千年的宋代“九叠篆书皇宋通宝” 铜钱，以近乎惊艳的方式出现在我们眼前，斑驳的铜锈掩饰不住虽繁复曲折却异常精美的文字，使人叹为观止。

细看这枚齐国六字刀币，很容易被它带去那个时代，不知那时的人们揣着刀币交易是一种怎样的情形。不过，这枚六字刀币却不是用来进行日常交易的，它略大于日常用刀币，其上6个大字的解读至今仍然扑朔迷离，有人认为应读作“齐建邦长大刀”，但也有人认为第2字应为“返”，不同解读含义截然不同：一种表达的是建国的光荣，一种说的则是复国的感恩。

宋代钱币上的书法之美 中国的钱币历来以方孔圆钱居多，在这有限的方圆之间要绘画显然不易，加上中国文人历来重文轻艺、重书轻画，因而体现钱币艺术的重任便落在了书法之上。 宋代钱币上的书法之美，一直为钱币界人士津津乐道。在这个空气中都弥漫着艺术气息的时代，钱币上的书法呈现出字体变化多、活泼的特点。比如，本页及右页上展示的6枚钱币，就分别使用了6种不同的字体，使原本用于流通的货币竟然显现出一种雅致之美。 不过，给人印象最深的，还是钱币上宋徽宗赵佶的瘦金体。其他的书法虽美，但风格与常人相近。有意思的是，同样是瘦金体，崇宁初年赵佶20余岁时所写的书法，字体瘦硬，是典型的铁画银钩，书者的精力从右页图中这枚崇宁通宝的字里行间冲溢而出。而到大观年间他30岁时，大概人也逐渐老成，字体圆润起来。再往后到宣和年间，他40多岁，此时的瘦金体便暮气沉沉、了无劲道。 宋朝钱币的艺术性还体现在“对钱”上。对钱，是指在同一种年号钱上使用2种到3种字体。对钱在穿孔大小、轮廓阔狭、钱身厚薄以及铜的成分上都一样，甚至文字的大小、位置、笔划粗细也一致，所不同的只是使用了不同字体。如左页的两枚重和通宝，使用了一隶一篆，凸显出了一种对称美。而文中提到的“皇宋通宝”，也有楷书和篆书两种。 然而，钱币的艺术价值和经济价值是相互矛盾的。从艺术角度而言，越是丰富多彩越好，但从货币经济的角度来看，变化越少人们的经济生活就越稳定。这正是为什么汉代五铢钱能成为经济史上最成功的钱币，而宋代钱币却只能在艺术史上留名、在经济上却意味着不稳定的原因。

历经百余年，从未被使用过的这枚大清金币依旧金光灿灿，其上的龙纹也仍然清晰如新。不过，它再也无法帮助光绪皇帝实现自己一统铸币大权的美梦，只能兀自躺在博物馆的展柜中，一遍遍地回想那段往事。

白银在中国货币史上是一种重要的称量货币，正图展柜中陈列的宋代银锭一样，一般会在银锭表面刻上其总重量，称量后用于大额交易。

白银在中国货币史上是一种重要的称量货币，一般会在银锭表面刻上其总重量，称量后用于大额交易。而图中这件小小的“承安宝货”银锭，却改变了这一状况，它按照一定的标准铸造，银锭上标有“一两”等字样，这使得白银第一次有了“面值”，正式成为一种初具规范的制式货币，在流通领域使用。

模糊的字迹、毛糙的边缘，这些无不在提醒着我们，左边这张经历了近800年沧桑的元代中统元宝交钞纸币，能留存至今是多么不易。它是我国现存最早的官方正式印刷发行的纸币实物。或许，它曾与马可·波罗一起经历过元代的兴盛与强大，也见证了元代末期通货膨胀后国家的混乱与衰亡。右边这张纸币为至元二十四年（1287年）开始印行的至元通行宝钞，与此前发行的中统元宝交钞并行。