秦大树

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◎◎◎左页中的瓷器残片出土于神垕镇刘家门钧窑遗址，属于北宋晚期的钧瓷标本，表面已经可以看到钧瓷典型的紫红釉；上图的天青釉红斑碗由出土的残片拼接修复而成，出现在遗址更晚的地层中，对红色的运用在这一时期已经十分成熟，红斑虽然随意却精美无比。

上图中的两个拱形为左上图窑炉的一部分，即后室尾部的两个添火孔拱顶。在窑底和添火孔中发现了大量的草木灰，窑壁上涂抹有耐火泥，全部被烧结，局部被高温烧烤得流淌下来并呈熘状。这个窑形制特殊，其长形的窑室结构不同于常见的馒头窑、龙窑，而是从前向后斜降，并只有一个大烟囱排烟。专家认为其在物理热功上是合理的，从前到后依次生火烧制，有利于充分利用热能，提高烧成的温度。

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◎◎◎这是从遗址中出土的一对注壶（修复），窑址中出土的大多都是没烧好的废弃品，左边这件为没有达到烧成温度而烧坏的废品，右边这件已经挂上钧釉，但釉色仍不理想。除了与同时代其他器物的对比，能进一步证明钧瓷始烧于北宋晚期之外，这对注壶还体现了钧窑的独特烧制方法，即厚釉工艺：先将坯体素烧，然后再多次施釉，才能烧成厚釉钧瓷。

上图是在神垕镇钧窑遗址发现的窑炉（时代为北宋晚期到金代），残长12.92米，宽2.26米，呈长方形，中间以一道土石砌建的矮墙将窑室隔为前后室。在前后室的南壁各开了3个添火孔，窑炉尾部口径1.1米的圆洞为窑炉唯一的大烟囱基部，以石砌小孔与窑室相连。正是在这座不起眼的窑炉里，经过一番烈焰煎熬，最终诞生了最早的钧瓷。

图2

◎◎◎上图是一个用出土残片修复的茶盏托，其上通常会配套有一个喝茶用的茶盏。除了这个独特的器型，在神垕钧窑遗址中还出土了多种其他器类，有碗、盘、洗、盒、盆、注壶、罐、瓶、香炉、器盖、枕等。

◎◎◎犹如一朵蓝色的莲花静静地绽放，这就是神垕镇刘家门窑址中出土的钧窑天青釉莲瓣洗（修复），它的釉色几乎可以和同期汝瓷媲美，因此有推测认为钧窑最初是仿当时盛极一时的汝窑，在其后的发展中才逐渐形成了自己的风格和特色。

图3

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图5 ◎◎◎这个跨页中的5件瓷器，是中国红色瓷器的代表，而这种炽烈的颜色出现在瓷器上则是从钧瓷开始的，越到晚期出现在瓷器上的红色层次越丰富。图1是北宋钧釉红彩玉壶春瓶（英国大维德艺术基金会藏），窑工对钧瓷红釉的控制已炉火纯青，红色如彩霞般流畅；图2是明洪武年间的釉里红松竹梅纹玉壶春瓶，以釉下铜红彩描绘，色彩精细而稳定；图3是明永乐年间的鲜红釉高足碗，鲜红釉又称祭红、宝石红，也是通常所说的“中国红”；图4是清康熙年间的豇豆红釉菊瓣瓶，豇豆红釉又称桃花红、美人霁，仔细看红釉中有泛绿色的苔点，烧成难度很高；图5是清雍正年间的胭脂红釉盘，这种红色像女性化妆的胭脂之色，又称为洋金红，是受西方影响后加入微量的金元素作为着色剂烧成的。（图2、3、4、5为故宫博物院提供）

图2