点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜金钗溜。和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
——[宋]李清照《点绛唇》
樱桃红艳，古时用来比喻嘴唇。

才华易逝 美人如花

江南初春，风的滋味少了几分清冽，多了一丝软旖。春花初绽，引得游人纷纷驻足观赏。枝上桃红李白，艳丽可人，树下的赏花者明眸皓齿，堪比花娇。在南朝才子江淹的眼中，赏花的美女可比天人，惹得他心中一阵悸动，思慕之情，转瞬化作了华美诗句：“江南二月春，东风转绿。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人咸息驾，争拟洛川神。”江淹笔下的春光与红颜，都因易逝难留，才格外令人珍惜，而他自身的才华，竟也似春意匆匆消散。相传江淹曾在梦中偶遇仙人，获赠一支五色彩笔，自此文思如涌；些许年后，他却又在梦中遇到前朝文豪，彩笔被讨回，于是他的文采变得平庸。世人称他“江郎才尽”，殊不知，江淹的华丽辞藻，是与青年的萌动情愫相伴，赞美女、记春宵、叹别离，情浓时下笔如有神助。待得岁齿渐长，他的诗文依旧工整，却少了几分真性情，读来再无畅快淋漓之感。

江淹赞颂春游美女的诗作，尤以“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”二句为后人赞许——肤白胜雪，冰清玉洁，唇红娇艳，吞吐珠玑。四百余年之后，五代时的南唐诗人冯延巳，也经历了一场春日中的旖旎情思：小桥流水，柳绿花红，冯延巳与美人在花间相会，为了博得佳人一笑，他特地编制了一首新曲：“荫绿围红，梦琼家在桃源住。画桥当路，临水双朱户。柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。”借了江淹的佳句，他将这首新作命名为《点绛唇》，从此作为词牌流传开去。

唐朝壁画上的红唇女子

紫茉莉自明朝起，是最常见的“口脂”添加料。

红唇一点 万种风情

江淹诗作中之所以写到“点绛唇”，实是因了南北朝时，涂抹“口脂”之风恰好兴起。所谓“口脂”，与如今的唇膏相似，自游牧民族引入中原，初时却并非女子专属，功能也非为了美观。最初的“口脂”以牛髓、牛脂等动物油脂制成，冬季涂抹于唇上，可防口唇皴裂。直至唐朝，皇帝会将“口脂”作为越冬物资，赏赐百官，而边陲将士的军需品中，这种实用的唇膏也赫然在列。

北魏《齐民要术》中记载，若将动物油脂加以香料凝固，以青蒿、朱砂调色，就可制得色香具佳的唇膏，女子便以此来装点红唇。唐朝时，人们又对美容用的唇膏进行了改良：以不易腐坏的蜡替代动物油脂；除了红艳的朱砂，也可用紫草作为原料，制作紫色的“口脂”。此后由宋朝至明清，花色冶艳的紫茉莉，娇嫩清新的蔷薇，浓香袭人的玫瑰，以及丁香、沉香等种种香料，都被添入“口脂”之中。与此相伴，“点绛唇”这一词牌，也始终为文人所钟爱，最宜寄托情思、赠送佳人。古时常用红艳的樱桃，来比喻美女的香唇，因此“点绛唇”又有别名“点樱桃”。