沁园春

沁园春

又名寿星明、洞庭春色，共一百一十四字，上阕十三句，下阕十二句，长短错落。此调创于唐朝，得名于东汉窦宪倚势横夺沁水公主园林故事，至北宋，以苏轼之作为正格。此词牌初时用作歌咏春景，倾述思情，后亦多有壮阔豪迈之作。

沁园春色惹纷争

今沁河（古沁水）上游的山间瀑布

东汉章帝时，大将军窦宪倚仗着妹妹被册封为皇后，飞扬跋扈，横行胡为，莫可一世，众人皆忍气吞声。一日窦宪打马经过沁水（今沁河，源于山西，进入河南后汇入黄河）之畔，忽而望见一座园林，依山傍水，错落有致，亭台隐现，恍若仙境。窦宪一时起了贪念，便欲将这园子据为己有，询问左右，对曰：此乃沁水公主之园，名为沁园。先帝汉明帝有女儿，世称沁水公主，端庄娴淑，最为明帝宠爱。为了爱女出嫁，明帝选中此处，北倚太行山，南临沁水，集天地之灵气，携草木之幽芳，乃造此园为公主陪嫁。

文天祥画像

窦宪却毫不在意先帝时的陈年旧事，只喜爱这园子，便差人以低价强买。彼时沁水公主并无权势，性格柔弱，慑于窦宪淫威，只得任由沁园旁落。直至汉章帝驾临沁园询问，窦宪支吾不能答对，夺园之事方才败露。汉章帝感念先帝美意，令将园子物归原主。然而自汉末乱世，战火焚天，沁园不知所终，竟是连所在具体地点也无人识得。后世文人虽欲往沁园览景抒怀，却不识道路，便于沁水北岸游历，寻着心中勾勒出的沁园景致，吟诗作文。元朝初年，耶律楚材行至沁园传说的大致位置所在（今河南沁阳附近），作《过沁园有感》一诗，“昔年曾赏沁园春，今日重来迹已陈”，感念古之沁园再难觅得仙踪。

东坡袖手定正格

沁园春色，因着无可考证，被描绘得愈发美丽奇幻，在唐朝时便有曲调以此为题，名字即是“沁园春”，从调式到格律，因人而异，多有变化。相传吕洞宾就喜爱此调，作了数首，描绘修仙问道之事。至于自宋朝之后，被人们遵为正格的“沁园春”词牌，却还是要尊崇苏东坡的名作。

王安石实施新法，苏轼因与之政见相左，不受宋神宗重用，遭受排挤，被贬往密州（今山东诸城）。这一日霜冷雾浓，朝露沾衣，前往贬黜之地途中的苏轼，想起远隔山水的弟弟苏辙，半是思念，半是一倾胸中块垒，便借着窦宪夺园终归原主的故事，暗喻坎途不可以夺志，作了一首《沁园春》：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。”

相传这首词作辗转流入宫中，宋神宗阅毕，悻悻然曰：“教苏某闲处袖手，看朕与王安石治天下！”且不论治国之成败，这首词因工整考究、平仄谐律，被后人认作了“沁园春”的正格。

怀古喻今慨而慷

今河南开封春日的园林景观

“沁园春”词牌原本多用作歌咏春景，倾述思情，因北宋晁端礼有祝寿之作，此后陆游又有咏洞庭春色之作，故而别名亦称作“寿星明”、“洞庭春色”。但实则这一词牌调韵疏朗，悠扬绵长，正适宜抒发激昂情绪，故而南宋以来，“沁园春”也渐有慷慨之作，其中首推文天祥的《沁园春·题潮阳张许二公庙》：“为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节；君臣义缺，谁负刚肠。骂贼睢阳，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。人生翕歘云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得流芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。”

当是时，元朝大军入侵，文天祥率军驻于岭南潮阳。当地有祠庙，用以纪念在安史之乱中死拒叛军的张巡、许远二位将领。文天祥至祠庙拜谒，为二人的不屈气节所感，心潮澎湃：若天下之士皆不明忠义，不顾气节，何以守全国土？“为子死孝，为臣死忠，死又何妨”之句，也最终成了文天祥一生慷慨凛然的注脚。