明后期妍丽的富家侍女

明代肖像画中贴珠翠面花儿的侍女
故宫博物院藏

珠翠面花三白妆

如果看大量的传世明代命妇肖像画，我们会发现一个有趣的现象——作为主要角色的夫人，妆面通常较庄重浅淡，或仅施涂白粉和点下唇，或几乎不上妆；但立于一旁捧物侍奉的婢女，往往浓妆华饰，更甚于主人。侍女的妆饰盖过主人一头，这是何故？

原来，由于侍女通常是未成年少女，作为富贵之家的门面，更需赏心悦目的靓妆鲜服，才可彰显主人地位和财力，所以在妆饰上往往也艳丽繁复。从肖像画中可知，明代婢女常常以“三白法”涂抹脂粉，即额、鼻和下颏三部分晕白粉，眼眶和面颊晕涂较浓的胭脂，有时还会贴饰更加华丽的珠翠面花儿。

面花儿延续了唐宋的花钿、珠钿传统，在明代是上下通用的女性妆饰。明初永乐年间制度里，后妃面饰里有“面花”一项，根据等级，所贴数目也不一，皇后为“珠翠面花五事”，妃则是“面花二”。元明散曲里也时有关于“面花儿”的描写，明人郭勋辑《雍熙乐府》中就有“做一个面花儿贴在额头”“做一个面花儿铺翠缕金描，欢喜时贴脸上，烦恼时贴眉梢”等句。
面花儿可以贴额头、眉梢、脸上。小说《金瓶梅》也多次提及面上所贴“面花儿”：“那穿大红遍地金比甲儿，上戴着个翠面花儿的，倒好似卖炊饼武大郎的娘子”“（金莲）戴着两个金灯笼坠子，贴着三个面花儿”。可见当时之流行。
面花儿的材质
有珍珠、铺翠、金丝或综合的珠翠面花几种。
面花儿的数量
从一对到三、五、六枚不等。
面花儿的位置
可以贴在嘴角、下巴、眉梢、眼角、太阳穴、额头等处。
图为明艳的富家侍女妆容
1.明后期侍女的妆容中，眉形仍以极细的弯眉为主。描画时需注意对称，切忌反复描画。胭脂的位置位于苹果肌上方至颧骨的区域，并晕染至上眼睑。

2.“三白法”颇似今天的高光，以白粉点染在额头、鼻梁及下颏。唇以小为美，描画轮廓时可依唇形而定。

在侍女的面妆上，有时还会贴饰更加华丽的珠翠面花儿。如右上图中故宫博物院收藏的一幅明代中后期肖像画中的婢女，弯弯细眉，粉面朱唇，在唇角、下巴和两眉梢眼角处各贴饰一枚珍珠，额头上则有一朵花型的珠翠花。极速体育网址_jrs信号直播_jrs信号直播：杨凡
梳妆：迦陵千叶
模特：莲漪
服装：汉客丝路
饰品：万宝德

梳辫绾髽髻

侍女最常用的发型是单髻。古时未成年人在头顶常梳髻，又叫角，有“双髻”“脑后髻”几种。婢女丫鬟多是女童或少女，年纪较小者会在两侧各梳一髻；年龄稍长的婢女一般将头发梳成辫，再在头顶绾成鬟，也称髻，用红发带系扎，发带的垂角还会缀以金银饰。明代杂剧所附《穿关》（即登场人物穿戴打扮）中有一种“梅香套装”，梅香即使女，她们的标准妆扮便是“髻、箍儿”。肖像画里的侍女，几乎也都在头顶做单髻。

侍女的简单梳发
首先将头发以耳根位置为界，分为前后两区，再将前区额发中分。

将后区以弧线分为两部分，弧线起于耳根最低点大约至脑户穴，形成前中后三区。

将中区头发编成发辫固定。

前区额发收拢至发辫处，后区头发散开即可。

以红色发带束于发辫根部，并插戴饰品、鲜花。

梳双髻的明代侍女

梳辫后用红发带扎成髽髻

珠箍红衣青比甲

以红发带绾好髻后，再插戴各种饰品。髻上有时插以金银钗，或套一金银小冠饰。额上扎一圈抹额、发箍，尤其喜用用珠络、宝石装饰的“珠箍”，髻边还会插鲜花或绢花，虽不像命妇头面般隆重，但更显活泼俏丽。