多宝格 | 皇帝身后的风景

清 紫檀嵌珐琅云龙纹多宝格
虚实之间
谁说深沉厚重的紫檀木，只能打造沉甸甸的大制作？乾隆年制造的这具“紫檀嵌珐琅云龙纹多宝格”，就在视觉上消除了笨重之感。它通过透、漏、镶、画的手法，凸显五色斑斓的流云，以及上下两首相望的金黄色升龙，既华丽又精巧。供图／故宫博物院

每每端详一些宋明时期的古画，常会看到一类场景，众多宽袍广袖的文人士大夫欢聚一处，品玩古器。大如古鼎、细如美瓷、珍如宝玉、怪如奇石，统统被陈列在桌案、香几上。比如，宋末元初的画家钱选画有一幅《鉴古图》，一人端坐在长翘头案后，抚摩着一件青铜器，另一人则于对面坐观，画面前景的地毯上，密密麻麻摆放着古物，有如地摊一般。

也有的更为壮观，将一众家什搬出房间，摆在庭院里，如明代画家杜堇所绘的《玩古图》，以梧桐、芭蕉、湖石、围栏、屏风等，围合构建出一个特殊的空间，虽画在户外，取其意境，但其实仍是房中的状态。画面中心的主客二人，面对一桌子古鼎彝器，一个十分轻松惬意，盘腿斜望，另一个则躬身细看，全神贯注。画面一角还出现了两位仕女，似乎正在打理另外一桌美物。画家还在画上题款曰：“玩古乃常，博之志大……”以表明玩古是件普遍的事，通过玩物可以博古通今，以物养志。

在这些鉴古、玩古、博古的画图中，器物繁杂众多，宝光隐现，但却只是平铺陈设这一种方式，以至于古物的空间十分逼仄，令人恨不得送给古人一件如今再普通不过的家具——博古架。这当然是做不到的，那究竟到什么时候，古人珍爱的宝贝们才能“立体”起来？这还要从多宝格的前身“百什件”说起。

藏起来 立起来
胤禛围屏美人图》中，垂目沉思的女子则完全被陈设着各种器物的多宝格环绕，“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，所珍所藏，皆能一览无遗。

图为明代仇英所绘《人物故事图》册中的清玩场面，几位文士在竹院中雅集品古，画内三张桌案，分别陈列着古画册页、青铜古器，以及零星的瓷器等。清代之前因缺少“多宝格”这种家具，古玩陈列难免显得庞杂困难。

乾隆玩心大

清末一则笔记记载：一日某人在京城隆福寺集市转悠，看到个檀木镇尺，似为宫中制作之物，就当作旧货买回家。一次无意中镇尺落地震开，他发现原来镇尺竟是中空的，内含抽屉，抽屉里藏着十枚硕大价值连城的东珠。此人因此发了财，购房买地，成为京城捡漏界的一大传奇。