赶试官的春天 | ——南宋《湖山春晓图》解读

1909年，大藏家庞元济出版了自己的藏画着录《虚斋名画录》。在卷十一里，着录了《历代名笔集胜册》中的一幅团扇画，记为：“设色山水，兼楼台、人物”，画面“无款无印”，没有任何信息，只在裱边有某位前辈收藏者的题签，楷书6个字：“陈清波春晓图”。这样的画又能透露什么信息？

庞元济在画面左方盖上了自己的收藏印——“庞莱臣珍藏宋元真迹”，之后，这幅画便进入了历史，它如今收藏在故宫博物院，名为“陈清波《湖山春晓图》（绢本设色，25×26.7厘米）”。

颇为奇怪的是，这幅画上其实是有一行5个字落款的，就在画面左下部，头两个字“乙未”非常清楚，后几个字稍显模糊，如今通行的说法认为是“陈清波”。很难想象这么重要的信息，会被庞元济或帮助他编辑藏画集的人漏掉，或许他们真的太粗心了。

元代人邓椿曾简略记载了陈清波，他是南宋杭州人，曾供职于宋理宗朝（1225－1264年），为宫廷画师。而理宗朝只有一个“乙未”年——端平二年（1235年）。不过，这看起来振奋人心的时空坐标，其实也要打上个问号。“乙未陈清波”究竟是原作者的题款，还是后人的添加？如果是原迹，后三个有些模糊的字究竟是不是“陈清波”？这样的问题恐怕又会有不同的意见——它们是在存世的宋代绘画中常见并且很难得到完美解决的问题。更为重要的是，除了讨论这是否是陈清波作品的存世孤本，我们更应该去谈谈绘画本身向观者抛出的问题。