僮仆 | 我的青春谁做主？

虎主无犬仆
左页图为清代黄梓绘《郑成功像》，表现了郑成功在大战之前临危不乱，从容下棋的场景。郑成功身后的棋童，手执麈拂神情淡定，可谓“虎主无犬仆”。在空城计、淝水之战等很多表现危急关头的戏剧场面中，镇定自若的主人公身后，总有一个淡定的小僮形象，他们为烘托主人的气场加分不少。极速体育网址_jrs信号直播_jrs信号直播／孙新强

必不可少的配角

五年前的夏天，在济南趵突泉万竹园观画展，一幅清代画家黄山寿的《松壑携琴》跃入眼帘。这是古代山水画的经典画面，青山白云蔚然深邃，近处壑间溪畔有丛丛古松，似有松声从画中传出。点睛之处在于人物——两位峨冠博带的名士神情闲适、寄情山水，令观者不觉产生一种代入感，仿佛一时置身于画中的世界。

更引起我兴趣的，是名士身边的一名举首前瞻、怀中抱琴的僮仆。我留意到，僮仆形象一再出现在“携琴访友”的经典构图中，如宋代范宽、明代戴进、清代黄慎等人的携琴访友图，等等。

年幼的小僮，必定无法体会主人那种超然物外、物我两忘的境界，因而在画面中似乎是一个可有可无的角色。那么，在讲究精简凝练的山水人物画中，画家为何非要添上这么一个小僮不可？

僮仆的体态、妆容、神情都值得一窥。古汉语中，“童”的原意是“光秃”，小孩子头发少，故以“童”借指小孩子。当然，古代僮仆们绝不是秃头。大部分僮仆都披散着头发，至少是所谓“垂髫”。他们有的负笈、有的恭立，不长的头发也旺盛如春草，毛茸茸的像小狮子。而稍年长的僮仆便扎起发髻，有在正中百汇穴处扎一个并戴上方巾布帽的（戏剧中的僮仆多做此打扮），也有活似小牛的。