一“漆”一绘

法国人的刺激

1932年，法国建造出一艘有史以来最豪华的巨轮——“诺曼底”号，吨位空前、电力推进、全船空调。不过，真正成就它奢华之名的，还是那海上宫殿般的华丽装潢。法国杰出的艺术家让·杜囊专门为诺曼底号创作了4幅巨型漆壁画，轮船中还专门设有一间“漆厅”，不仅四壁是漆画，家具也全是出色的漆艺作品。

画中先锋
作者：陈杰
作品：《织锦10号》2002年
从漆画脱离漆器，获得独立与自由的那一天起，便与探索与实验形影相伴。左页图为福建漆画家陈杰创作的《织锦10号》。在《织锦》系列作品中，陈杰有意暴露髹漆工艺中的物料，将调和大漆后的漆灰高高堆起，层层褶皱凸出于漆地之上，制造出漆的混沌状态。漆画中不再有具象的图示语言，也放弃了平面漆画的空间局限，呈现漆可塑的立体延展性，营造漆物性中极富象征、隐喻的东方玄妙之境。

中国着名画家、敦煌学家常书鸿称之为“中国漆器在目前科学与艺术决赛中的胜利”。

这是褒奖，也是感叹。中国人的祖先最早发现了神奇的树“漆”，16世纪时，传教士利玛窦在他的旅行札记中，向欧洲人展示了中国的两样神奇之物，一是茶叶，二便是漆。然而，1900年的巴黎万国博览会上，使欧洲人大开眼界的精良漆器却来自日本。东方漆器催生出欧洲的漆艺运动，让·杜囊也在那时成长起来，与此同时，中国传统漆艺却因近代化的机器生产，而日渐衰落。

1925年，又一届巴黎万国博览会开幕了，展会上大量的欧洲新漆器现身，中国学者被震动了，“反顾我国，此类工艺日趋消沉，岂不可惜”。中国漆艺要走上复兴之路，而这条路又该由何开始呢？