陵阳公样：天上取样人间织

九月深秋的清晨，长安城里传来空灵的箜篌乐声。初时悠缓，宛若秋雁划空而过，不多时乐声转急，好似春燕喃语不绝。弹奏者是唐代盛极一时的乐师李凭，王侯将相不惜以奇珍异宝相赠，只求亲耳听得他弹奏一曲。诗人顾况在《李供奉弹箜篌歌》中写到：“银器胡瓶马上驮，瑞锦轻罗满车送。”

“瑞锦轻罗”很可能是从蜀地进贡来的蜀锦。在唐高祖、太宗、高宗时期，常常被皇帝赏赐给三五品以上的高官，用于制作官样袍服，亦或是作为厚礼，赠送给远道而来的使臣。中国第一部美术史着作——唐人张彦远的《历代名画记》，提到了瑞锦上的一种特殊的纹样：“高祖太宗时，内库瑞锦对鸡、斗羊、翔凤、游麟之状，创自师纶，至今传之。”“师纶”是谁？他所设计的纹样竟然从高祖年间一直流行至《历代名画记》成书的大中元年（847年），跨越两百余年经久不衰，秘密何在？

师纶，即窦师纶，西域鲜卑族后裔。其家族自北周至隋唐均与皇室联姻，在营造方面多有建树。高祖武德四年（621年），窦师纶赴蜀郡出任益州（今成都）大使之职，专门负责制造舆服器械。为皇家提供服装面料，既要在纹样和技术上全面超越从南北朝流传下来的蜀锦，又要面临风靡一时的波斯萨珊锦、粟特锦的挑战，可说是任重道远。

按张彦远的说法，窦师纶早年曾获“陵阳郡开国公”的高爵，故而由他所设计的纹样后被称为“陵阳公样”，其貌“章彩奇丽”。除此之外，史书中再没有陵阳公样的详细记述。好在20世纪以来，考古发掘成果可以让我们借助零散的材料，一窥陵阳公样的余韵。