1220年的元宵节：读马远《踏歌图》

北京故宫博物院所藏的《踏歌图》是南宋宫廷画家马远最大的一幅画作，同时也是最重要的南宋绘画之一。人们往往笼统地将之视为一幅歌颂南宋皇权的画作，至于当时的南宋皇帝为何需要这样一幅画，这幅画的具体涵义究竟是什么，画家为何创造出这样一幕景象，却少有令人信服的解读。

分裂的景观

《踏歌图》高192.5厘米，宽111厘米。在现存的南宋山水画中，可算大幅绢本。画家的落款在画面右下角石块中，“马远”二字清晰可见。除了画家的签名，画面上部还有一首题诗，钤有“御书之宝”与“庚辰”二印，出自宋宁宗手笔。根据“庚辰”一印，可知诗题写于宋宁宗嘉定十三年（1220年）。画的年代也应该是在这一年，是一件奉敕所作的宫廷绘画。

《踏歌图》是南宋宫廷画家马远最大的一幅绢本画作，高达192.5厘米，宽111厘米。不过，画家并没有提供明显的视觉中心，乍一看，让人不知从何处着眼。实际上，这幅画有两个并列的中心，天上宫阙与地下百姓被一片留白而成的云雾截然分开，二者并置，也正是画家苦心所在。

站在这幅巨轴面前，观者可能会在瞬间有点恍惚。巨大的画面没有提供一个一眼就能辨认的视觉中心。画面中央是一片虚空。石笋状的山峰出现在画幅边缘，不像主山，因为从体量上来看，画面下部的几块巨石似乎更加气势撼人。画面下部的田埂上有一行正在行进的人物，这是画中仅有的人，他们是画面的中心人物吗？我们也无法肯定，因为他们处于画面最下部，并不是很重要的位置。甚至连画中的树木似乎也没有中心。画面左下部的巨石背后有一棵梅树，而与它相对的是画面右边的一棵柳树。到底哪棵树更重要？

所以，我们的视点在《踏歌图》中游移不定，看到的是一种中心不明确、 图像分裂的景观。