诗词里的青绿红白

这是清陈枚所绘《月曼清游图册》中的一幅，让人一窥清宫嫔妃们的室内用色。服色清丽淡雅，室内的陈设更是和谐雅致，深色的香炉、鸟笼、罗汉榻等，亮丽的橙色方几、红绿皮线装书、红蓝宫灯，无一不体现着配色的精心。圆窗还把屋外的白色梅花匡了进来，犹如一幅写意的文人画。供图／故宫博物院

妆之色：云想衣裳花想容 

高中语文课本收录了一首汉代长篇叙事诗《孔雀东南飞》，它以凄美的诗句，讲述了刘兰芝和焦仲卿这一对夫妻两情相悦、却不能长相厮守的悲剧故事，它使得很多人都无法忘怀“孔雀东南飞，五里一徘徊”的哀婉。但是，近日重读这首汉代乐府诗时，我却有新的发现，即便是平民女子、“出生野里”的刘兰芝，其生活也是颇有色彩的。

她“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。”几乎每一句描写中都含有一种色彩：脚下是彩色的丝质绣鞋；头上的玳瑁装饰是稳重的褐黄；腰间系着素白色的束腰；耳中挂着月白色的耳珰。而“口如含朱丹”，一定是上了一抹口红。

刘兰芝还有“红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳”等，闺房中的斗帐用红纱织就，而盛衣物的箱子则用碧绿色的丝绳捆扎，两者相映成趣，细微处显出女儿家的细腻心思。

读《孔雀东南飞》，当然不应该忘却它的主旨，不过由此我们也可以想见古代女子在生活中对美色的讲究。穷人如此，富人更不必说。闺房里、梳妆台前，就是一个色彩的集合：红色的胭脂、白色的粉、黛色的眉笔、金色的面靥、金黄色的花钿。比如就一个胭脂，其丰富性，就丝毫不亚于当下。在唐人岑参的《敦煌太守后庭歌》里，是“美人红妆色正鲜”；而在五代十国花蕊夫人的《宫词》里，是“慢梳鬟髻着轻红”。一个鲜艳，一个轻红，便是两种浓淡不同的红妆。浓者明媚娇艳，淡者幽雅动人。先擦胭脂再扫轻粉的称作“飞霞妆”，有隐约之妙；在脸颊和额头上全涂朱粉的称作“醉妆”，有浓艳之丽；轻匀细抹便成“桃花妆”，浅红粉嫩，意趣淡雅……于是，在古代女子的妆容中，红色是令人印象深刻的主色调，所以在许多诗词中，女子也被代指为“红颜”、“朱颜”。