一场“不败而败”的颜色战

文章出自：中华遗产 2012年第12期作者：筱笛

明清之际，西洋色伴随着传教士的足迹而渗入。宫廷里追逐流光溢彩的珐琅器，民间风靡色泽艳丽的外销画。但直到机器声响，现代颜料才冲破中国色最后的防线：“西洋红”代替了“中国红”，“鬼子蓝”淹没了“天大青”......中国色黯淡了，连同那曾经诗意的灵魂，也一并消失在历史的角落中。

被“包围”的国色
杵钵里的胭脂红，鲜妍美丽，却不失温润柔和。这种天然的国画颜料，如今却陷入西方颜料的“包围”之中：钴蓝、柠檬黄、普蓝、草绿……四周的油画颜料色泽浓艳，全部使用现代化学手段制成。把中间的胭脂红衬托得十分落寞。

1715年，“阅色无数”的中国皇帝康熙，却被西洋色迷了心窍。

始作俑者是意大利耶稣会士郎世宁，这一年，郎世宁给康熙带来一箱珐琅器，珐琅器颜色的艳丽，迷住了康熙，也随后在宫廷内点燃了一场西洋色的风暴。

珐琅是一种应用于金属及陶瓷、玻璃表面的装饰材料，在15~16世纪的西方，这种装饰材料就以绘画的形式出现在金属胎上，被称作画珐琅。明代，随着传教士与洋商的东来，它也被带到了中国。但它新的里程碑，却是从康熙时代开始的。

责任编辑 / 马赛屏图片编辑 / 余荣培

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