重重花影里的宋代风流

面贴珠钿，戴九龙花冠，图画中这位端庄威严的女人，是母仪天下的皇后，旁列的两位侍女也戴着花冠，想必是经过了一番精心的打扮。从这幅创作于南宋的《宋仁宗皇后像》(现藏台北故宫博物院)中，我们可以窥见两宋戴花冠习俗的兴盛。

唐代的仕女画家中，周素负盛名。相传为其作品的《簪花仕女图》中，几位风致嫣然的贵族女性云鬓高耸，峨眉略竖，轻软的披帛款款搭在肩上，发顶插嵌着各色花朵，与点缀背景的玉兰花相映成趣。整幅画面色彩浓郁，光华夺目，向来被视为唐代仕女画的代表作。

然而，治学严谨的沈从文先生却持有不同看法。他指出牡丹、玉兰都是晚春时节开放，而画中贵妇们多身披轻纱，作盛夏装束，这对于讲究画面背景和谐搭配的唐代绘画而言，是一个明显的瑕疵。并且唐时人们所簪之花，多为绢帛制成，该画中簪花近似牡丹、莲花之类的真花，与唐代风气不类。中国人在北宋时期始簪戴真花。据此，沈从文先生认为《簪花仕女图》出自宋甚至更晚的年代，为后人依照唐人旧稿而作，仕女头上的花朵是后加的，反映的是两宋时期的流行风尚。

花香艳姿好男儿

贵胄走卒都爱戴

大宋宣和某年正月十二日，汴梁城里喧哗热闹，准备庆赏元宵佳节。趁着来往人多，梁山好汉柴进和燕青，大摇大摆地进城，登上一处酒楼，拣个临街的阁子坐下，紧盯出入禁中的班值官，只见他们服色不一，头边却簪有相同的翠叶花。原来，朝廷为了京师安全，编排二十四班轮值，每名值班人员皆赐衣袄一领，翠叶金花一枝，上挂小金牌，凿有“与民同乐”字样。簪翠花、穿锦袄者，才能进入禁中。这样严密的防卫并没有难倒梁山英雄，柴进用药酒迷翻王班值后，穿上他的锦袄，戴上他的花帽，神不知鬼不觉地溜进禁宫，刮下了宋徽宗亲笔书写的“山东宋江”四字，在京城里掀起轩然大波。

《水浒传》中，采用的回目是“柴进簪花入禁中”，用簪花——这个宋人生活中的小细节，推动了故事的发展。