小校场年画：年画里的西洋范儿

中国年画上的西洋马戏团
一位高鼻深目的西洋女子，高举洋扇，单脚站立于奔跑的骏马上；另一侧，手持阳伞的金发女士，从纸糊的圆圈里一跃而出，跨过一条布，稳稳地站在马背之上。更触目惊心的场景在画面左上方，空中晃晃悠悠的秋千上，一人跃起，而双脚勾住秋千的另一人则伸手将她接住这些热闹的西洋马戏，竟出现在19世纪中叶上海小校场年画中。据年画研究学者张伟考证，画中这个曾三次赴沪演出的意大利车利尼马戏团，从演出水准、规模、新奇度而言，无人能出其右，曾一度引起了上海的“车利尼马戏”热，使万人空巷。而将这种时髦的西洋事物搬上年画，正是上海小校场年画的一大特色，是对移风易俗中的近代上海的忠实记录。（上海历史博物馆藏）

1842年6月，在抗击英军的战斗中，上海陷落。两个月后，中英《南京条约》签订，上海成为中国首批五个通商口岸之一，被迫开放。由此，拉开了上海近代化的大幕

几乎与上海的近代化同步，1860年，因太平军攻陷苏州，不少桃花坞年画的店主和工匠为躲避战乱，纷纷来沪，在上海南部一个名为小校场的街市聚集。这里曾是明代雄壮威武的练武场，清朝时被废弃，后来因临近城隍庙而逐渐发展成为商业区。这批年画店主和工匠的加入，使得不久后此处的年画生产和销售初具规模。

据记载，光绪初年，小校场方圆百米之内，众多年画店铺林立，彩幌遥对，金匾夺目，诸如飞影阁、筠香阁等，都是当年小校场声名显赫的年画商号。各店争相把最新刻绘的年画样张悬挂起来，五彩斑斓的街道中央，是晨聚暮散的行商小贩，好不热闹。有光绪年间的一首竹枝词为证：密排争战画数张，鞍马刀枪各逞强。引得游人多注目，买归数纸慰儿郎。

十里洋场入画来
呈现于眼前的这四张年画，很像是四幕被定格的老上海电影，无论是上海第一名园张园、夷场，还是声名显赫的四马路，都是当时洋味儿十足的时髦场所。年画上，熙熙攘攘的张园里“髦儿戏”吸引了衣着光鲜的各式女子乘坐马车、人力车前来；声色犬马的四马路上，一对外国夫妇悠闲地骑着双人自行车闲逛；一幕滑稽的抢亲戏竟以英商伦华丝厂的招牌为背景；而夷场十景中描绘的火车、轮船、跑马、马戏、电灯、花园、脚踏车、键球等，对清末的中国人而言更是新鲜事——这些都是近代上海的缩影。开埠后的海派文化，糅合了传统文化和西方文化，焕发出奇异的神采。在这一特定历史情境中崛起的小校场年画，也跟随着上海近代化的脚步，迎合着新兴市民阶层的喜好，跳出了独特的舞步。

这竹枝词颇值得玩味，它描述的热闹的年画销售场面自不必多说，但密密排着的年画，居然不再是“年年有余”、“花开富贵”等传统的吉庆题材，而是“争战画”，是“鞍马刀枪各逞强”？